從膠片機的眼控功能開始，開頭帶有“EOS 5”字樣的系列數(shù)碼相機必是驚世亮眼之作，延續(xù)著整個佳能系統(tǒng)的傳奇，EOS 5D Mark Ⅳ已驗證了這一說法。日歷翻回到2005年9月，全球第一臺價格親民的全畫幅EOS 5D問世，從此開啟了準專業(yè)相機的新時代。時至2016年8月的EOS 5D Mark Ⅳ，EOS 5一路升級走過了11年。十年磨一劍，從EOS 5D到EOS 5D Mark Ⅳ，到底完成了哪些性能上的飛躍？又有哪些功能一直未變？值得我們好好梳理一番。
有效像素
有效像素從EOS 5D的1280萬發(fā)展到EOS 5DS的5060萬，幾乎翻了3倍。從低端到高端，從圖片到視頻，順帶完成了畫質(zhì)的飛躍。EOS 5DS是EOS 5D系列的一個衍生產(chǎn)品（注意，佳能自身并不認為EOS 5DS屬于EOS 5D系列，而認為它是獨立的全新機型），機身使用的是EOS 5D Mark Ⅲ的模具，功能上也是雷同的，所以這次EOS 5D Mark Ⅳ采取了平和的手段，不多不少剛好3040萬。
像素是關(guān)系到成像優(yōu)劣的指標之一，是普通老百姓最為關(guān)注的焦點，因此成為了各廠商必爭之地。EOS 5D Mark Ⅳ沒有仿照EOS 5DS采用半個億的數(shù)值，權(quán)衡之下，綜合考慮到了處理速度、連拍性能、對焦等一系列的相機性能。指標均衡化是未來的發(fā)展方向，偶爾出現(xiàn)一枝獨秀確實能給大家?guī)睃c刺激，但就用戶覆蓋范圍和實用性來說，均衡才是硬道理。顯然，加強實用性給客戶最流暢的拍攝體驗，才是佳能追求的目標。
當然，像素的高低還取決于是否壓制競爭對手以贏得市場的謀略。此外，還受到自我產(chǎn)品差異化、錯位經(jīng)營等銷售訣竅影響。但這些在這里都暫不討論。
感光度范圍
如果問為什么在夜景下，手機拍得總不如相機好？最重要的原因就是感光度范圍。從EOS 5D的ISO3200到EOS 5D Mark Ⅲ的ISO25600，EOS 5DS再退回到ISO6400，最后EOS 5D Mark Ⅳ決定采用的ISO32000，這一切的數(shù)字變化既要符合攝影人的要求，又要受到市場營銷需求的影響。
從盲目浮夸到成熟，數(shù)字的變化意味著經(jīng)驗的積累和理性的回歸。為了適應(yīng)記者和攝影愛好者等對弱光拍攝的要求，從EOS 5D Mark Ⅲ開始，感光度可以在舍棄畫質(zhì)的情況下，從容拓展到ISO102400，在如此巨大的指標面前，光線的強弱似乎在科技的發(fā)展下已經(jīng)不那么重要了。感光度的變化用實際行動證明，佳能公司越來越理性，越來越能聽專業(yè)客戶的改進意見，再也不是閉門造車了。
影像處理器
影像處理器是數(shù)碼相機的心臟，從DIGIC到DIGIC5+，再到DIGIC6和DIGIC6+。影像處理器的型號在不斷發(fā)生著變化，普通老百姓當然對這些高科技數(shù)字只是知道廣告詞而已，但拿起相機拍攝卻能實實在在地感受到相機存儲能力的提升，對焦速度的飛快，以及快門時滯的縮短。
當初不少人選擇佳能的數(shù)碼單反，就是看重了其自主研發(fā)影像處理器的能力，而非代工貼牌的產(chǎn)品，“刀把子要握在自己手上”才有革新的主動權(quán)，自己的產(chǎn)品的命運不受制于別人，才有登頂發(fā)光的可能。從無到有，從低到高，從EOS 5D Mark Ⅱ的1080P到EOS 5D Mark Ⅳ的4K，提高單反視頻清晰度的奇跡，都離不開影像處理器的默默“奉獻”。
對焦系統(tǒng)
想當年EOS 5D的對焦系統(tǒng)構(gòu)成很簡單，自動對焦點只有區(qū)區(qū)9個，且涵蓋的面積很小。不客氣地講，那么幾個對焦點拉動全畫幅這輛大車，確實少了點。此外不少影友反映，所謂的6個輔助對焦點有嘩眾取寵之嫌，在實際使用中的增速效果并不明顯，微小的差異幾乎很難體會到。因此，很多人在使用EOS 5D全畫幅相機時，幾乎從來不用單次中心對焦點以外的其他對焦模式。同樣的問題也出現(xiàn)在EOS 5D Mark Ⅱ上。這對難兄難弟飽受了跑焦詬病之苦，焦點沒把握時，還要多浪費一次快門磨損，久而久之形成了連拍三張的拍攝習(xí)慣。
從EOS 5D Mark Ⅲ開始，佳能的對焦系統(tǒng)有了明顯的改善，連按三張防跑焦的習(xí)慣也漸漸顯得不必要了。從9個對焦點到61個對焦點，從中心單十字對焦到41個單十字對焦點，5個雙十字對焦，全部61點支持F8光圈加上橫豎增加的對焦覆蓋面積。如果還拍不出作品，真不好意思再說成是相機性能的問題了。
連拍速度
全畫幅和高像素結(jié)合在一起是一把“雙刃劍”，還要兼顧到連拍時的高速存儲，還要保證連拍不間斷，真的很難。最早的EOS 5D連拍速度僅3張/秒，升級為EOS 5D Mark Ⅱ后也僅象征性提高到3.9張/秒，換湯不換藥的升級對實拍并無本質(zhì)意義的幫助。EOS 5D Mark Ⅲ的6張/秒和5DS的5張/秒，才讓人真正感受到連拍的快感和淋漓盡致的舒服響聲。時至EOS 5D Mark Ⅳ的7張/秒，基本上可以應(yīng)對90%以上的大多數(shù)題材。
在連拍的速度提升上，佳能一改過去走一步看一步的做法，大膽提升連拍張數(shù)，是為了壓制其他品牌的競爭對手，也是為了完善自己，保住對連拍有依賴需求的客戶。
視頻能力
不得不承認，單反視頻新紀元是EOS 5D Mark Ⅱ開啟的，具有劃時代的意義。這臺2008年9月發(fā)布的相機，一上市就給影像世界帶來了足夠的震撼。廉價的、可更換鏡頭的、低成本的電影創(chuàng)作模式在此之前還沒有。
從EOS 5D Mark Ⅱ全高清到EOS 5D Mark Ⅳ的4K視頻，佳能公司用了整整8年時間，完成了清晰度的轉(zhuǎn)化升級。而添加120fps全高清慢速視頻拍攝功能和顯示屏幕的觸摸操控，更是適應(yīng)市場潮流之舉。
作為旁觀者分析，之所以這次等4K這么久，是佳能公司內(nèi)部決策的問題，比如佳能可拍4K的“高價”EOS 1DC，試圖“統(tǒng)一”攝影和攝像的專業(yè)市場，可惜最終并未見曙光就已經(jīng)被冷落。佳能也不得不再回頭搞民用數(shù)碼單反相機的升級。直接后果就是EOS 5D Mark Ⅱ之后的“青黃不接”，最終落在了其他廠家之后。EOS 5D Mark Ⅳ奮起直追，是否真能后來居上也未可知。
存儲介質(zhì)
數(shù)碼單反相機的存儲基本上是CF卡的天下。但插針式CF卡的缺點很致命，現(xiàn)場慌亂匆忙很容易造成插卡失誤，讀卡器上的針一旦彎曲，整臺相機就只能進維修站。所以，CF卡雖貴為單反相機的主力存儲卡且容量較大，卻一直不被用戶喜歡和看好。
EOS 5D和EOS 5D Mark Ⅱ只能用CF卡，從EOS 5D Mark Ⅲ開始佳能公司已經(jīng)意識到了這個問題，添加了SD卡插口，這下可以使用CF和SD同時或分別記錄，還可以相互復(fù)制備份，使攝影師在拍攝現(xiàn)場的安全感大大提升。這種雙卡模式到EOS 5DS時，已經(jīng)可以使用除上述2種卡以外的SDHC存儲卡和SDXC存儲卡了，存儲介質(zhì)兼容性的提高為攝影師提供了更多的便捷。
這種狀況也是大勢所趨，并非佳能一家所為。這種趨勢，也并非以數(shù)碼相機為主力，反而是因為智能手機的崛起而來。
Wi-Fi/NFC
說到Wi-Fi/NFC，就不能不提到EOS 5D系列的簡化版EOS 6D。筆者認為EOS 6D早已裝備有Wi-Fi/NFC，且并不是什么新科技。而且在朋友圈時代，客戶上傳和分享的需求很強烈。
為什么不裝備到EOS 5D Mark Ⅲ和EOS 5DS上呢？筆者一直很困惑。這次EOS 5D Mark Ⅳ千呼萬喚始出來，才讓這個已不新鮮的Wi-Fi/NFC功能重現(xiàn)。佳能有時就是這樣，該裝的不著急，不該裝備的又著急倉促上馬，真讓人又愛又恨。
不變的是一路向前
從EOS 5D、EOS 5D Mark Ⅱ進化到EOS 5D Mark Ⅲ、EOS 5DS再到EOS 5D Mark Ⅳ的橫空出世，除了那些逐步提升的功能外，還有很多變化不大的，比如顯示屏幕，僅僅是添加了少許像素提升和增添了觸屏操作的方式?；蛟S佳能公司認為，“殺雞不用宰牛刀”或者出于控制成本的考慮吧。
以不變應(yīng)萬變，有不利的一面，也有有利的一面。比如電池，全EOS 5系列中，只有EOS 5D的電池是BP511和B511A，其他均為LP-E6和LP-E6N，為那些升級相機的攝影師帶來了方便，避免了老電池的浪費，減少了充電器等電子垃圾有利于環(huán)保。
一成不變的還有體積和重量，雖無較大的變化，但從EOS 5D Mark Ⅳ的發(fā)展趨勢來看，越來越小和越來越輕必將成為未來的發(fā)展趨勢。不變的指標還有1/8000秒的最高快門和1/200秒的最高閃光同步速度。從EOS 5D Mark Ⅲ的“擠牙膏”到EOS 5DS和EOS 5D Mark Ⅳ的好評如潮，普通人的相機購買欲也從沖動消費轉(zhuǎn)變?yōu)槔硇韵M。
從LV實時取景到HDR和多次曝光，佳能一點一滴的進步是可喜可賀的。實事求是地講，全畫幅數(shù)碼相機發(fā)展到今天，圖像的像素、相機的拍攝性能、視頻的分辨率規(guī)格等各個方面的需求來看，都處于飽和或即將飽和狀態(tài)。問題越來越少，畫質(zhì)越來越好，速度越來越快是廣大影友一直所期盼的。當然，花錢也要少甚至更少才是真的好。
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